Hoy os traigo fotos, muchas fotos.Y muy curiosas y poco conocidas.

En esta primera imagen puede verse cómo quedó el tejado de San Miguel el Alto tras la Guerra Civil. Esta iglesia, como muchas otras, fue saqueada y muy dañada. Las fotos de su violentado interior, destrozado y con restos profanados esparcidos son impactantes y podéis verlas, por ejemplo, en el blog de “Toledo Olvidado”.

Sin embargo, es raro ver cómo quedó por fuera, ya que las fotos de la zona suelen centrarse más bien en el Alcázar.

Esta imagen en cuestión data de 1940, cuatro años después del asedio al Alcázar y, en realidad, no es una fotografía propiamente dicha, sino un fotograma de la película “Sin novedad en el Alcázar”. Los directores de fotografía de esa película fueron Francesco Izzarelli, Vincenzo Seratrice y Jan Stallich. No sabemos a quién o a quiénes de entre ellos se deben las imágenes rodadas en Toledo, pues parte de la película se rodó en Cinecittá con decorados y otra parte allí mismo, pero con maquetas a escala. Es de suponer que cada uno de los directores de fotografía se encargó de una de esas tres labores.

Cuando recurrimos a la fotografía histórica es fácil olvidarse de las películas, que al fin y al cabo no dejan de ser multitud de fotografías acompañadas de sonido. Y, en casos como el de esta película, nos ofrecen en ocasiones imágenes muy poco habituales, incluso entre los fotógrafos de la época.

Lástima que no existan en circulación copias en buen estado de esta película en cuestión, sino sólo una versión comercial mutilada y muy censurada, supuestamente restaurada a partir de un negativo original correspondiente a un montaje de la película muy posterior al de su fecha de estreno. Así pues, he decidido recurrir al montaje íntegro original de 1940, para no perder imagen alguna que pueda ser de interés. Desgraciadamente, las copias disponibles de este montaje existentes en Internet no son de gran calidad y se hallan excesivamente comprimidas.

Veamos dos imágenes curiosas de Zocodover en 1940, correspondientes a la escena en la que se reproduce la declaración del estado de guerra en Toledo:

Tras la cámara se encuentran los soportales y el Arco de la Sangre completamente destruidos, tal y como se puede ver en multitud de fotografías de esos años, pero, raramente vemos fotos del lado contrario de la plaza. Así estaba en 1940, ya despejada de buena parte de los escombros. Vemos locales bien conocidos de los toledanos como el Bar Toledo o Casa Telesforo, y la barandilla de los famosos servicios públicos de Zocodover.

Sigamos con más imágenes, esta vez correspondientes a Tavera:

Podemos ver que, espacialmente, la película respeta los escenarios y los ángulos de visión reales de los eventos que narra, pues estos hombres disparan a los vehiculos enviados por el Gobierno de la República desde Madrid y lo hacen desde el balcón situado sobre la puerta lateral del Hospital de Tavera. Al fondo, entre la humareda producto de las granadas de mano, se ve la Puerta de Bisagra y, más arriba, Santo Domingo el Real.

Los vehículos blindados acceden a Toledo desde la carretera de Madrid por las actuales calles de Marqués de Mendigorría y Cardenal Tavera. En las fotos superiores puede verse el escenario real y observarse lugares como el arruinado Colegio de Huérfanos (actual Hotel María Cristina) y la que fuera Farmacia Militar, posteriormente demolida y donde hoy día existe una plazuela.

En su interior, el Hospital de Tavera, tal y como aparece en la película, muestra la perdida de numerosos balaustres en su patio, así como disparos de bala en las columnas de la planta baja, sin duda consecuencia de los enfrentamientos de 1936 narrados en la película y que, en 1940, aún no habían sido objeto de la pertinente restauración.

Veamos ahora unos fotogramas correspondientes al Alcázar, tal y como estaba en 1940. Corresponden a escenas de combate, en las cuales hay extras en las ventanas y en los balcones del edificio alcazareño disparando a los milicianos que, en primer término, se encuentran atacando el Alcázar. Teniendo en cuenta el extremo estado de ruina del Alcázar en el momento del rodaje, subirse ahí arriba para disparar munición de fogueo para estas escenas debió ser una tarea muy arriesgada:

La imagen anterior es espeluznante: la fachada sur del Alcázar acribillada, llena de sacos terreros, cristales rotos… 

En la imagen siguiente vemos a milicianos atacar desde una casa situada enfrente del Alcázar. Nuevamente, la película respeta la realidad espacial, como se comprueba al divisar, al fondo de la imagen, el antiguo Puente de la Degollada, lo que demuestra que la casa está realmente donde la película nos hace creer que está.

Sigamos con la imagen de otra casa presumiblemente situada frente el Alcázar. No puedo precisar cual es, si bien el ángulo de los falsos milicianos a la hora de disparar puede darnos pistas:

En el siguiente fotograma vemos una casa seriamente dañada, en la cual una destrozada barandilla asoma por una ventana, mientras las persianas mallorquinas, habituales a finales del s. XIX y principios del XX en muchas casas toledanas, aparecen totalmente desencajadas:

Las dos imágenes siguientes nos muestran el Callejón del Lucio, que comunica la actual Plaza de la Magdalena, inexistente hasta 1936, con la Calle de Carlos V. Para situarnos mejor, decir que es el callejón en el que se encuentra la discoteca Sithons.

La primera de las dos imágenes nos muestra el Alcázar al fondo y la casa que hace esquina con la Cuesta del Alcázar, casa que sigue existiendo hoy día y que cuenta con oficinas y una entidad bancaria.

La segunda imagen, mostrada debajo de estas líneas, es un contraplano del fotograma anterior, que nos muestra el parapeto según se ve desde la Cuesta del Alcázar. La casa de la derecha es la misma de antes. Las rejas de las ventanas de la planta baja son las mismas que se conservan en la actualidad, salvo una, elminada al convertir una ventana en una puerta:

Al asomarse uno desde el Callejón del Lucio, lo que podía verse de las instalaciones alcazareñas situadas bajo la explanada norte del edificio militar se encontraba en este estado:

Mientras que, subiendo desde ahí por la Calle de Carlos V, podía observarse esta imagen de la fachada oeste del Alcázar y que se corresponde con el único segmento de esa fachada que más o menos se mantuvo en pie:

Aunque la resolución de estas capturas es baja, en las imágenes anteriores puede observarse a alguno de los extras de la película asomados a las ventanas disparando munición de fogueo.

A continuación, una curiosa imagen de una casa situada frente al Alcázar. Desconozco su ubicación exacta, si bien la película parece situarla justo a la altura del edificio sitiado, dada la planificación de la escena. En ésta, la cámara se aproxima a la ventana derecha y se asoma, viendo el interior de la casa, donde una mujer, esposa de un combatiente del Alcázar, es retenida por varios milicianos que la utilizan para ejercer presión psicológica sobre el marido. En esta escena, los milicianos, tanto cuando hablan como cuando disparan, miran de frente, de forma similar a la correspondiente escena del Alcázar, donde los sitiados dirigen la mirada abajo y al frente. Evidentemente, hay que ser cautos y eso podría no significar nada, pero, como ya he comentado, la película es bastante fiel a la hora de reflejar la distribución espacial de los hechos narrados.

La imagen de esta casa me resulta curiosa por otro motivo: el balcón de la izquierda que, como se ve, contaba con una hornacina con una  imagen dentro, y con los adornos del balcón formando una especie de casita con tejadillo. Una auténtica monería que no conocía. Existen algunas fotos (ver AQUÍ y AQUÍ), bastante nítidas y espectaculares, donde se ve esta casa, eso sí, muy de lejos. Contaba con una portada de piedra sencilla y elegante y, debajo del peculiar balcón había un letrero, con fondo blanco, cuyo texto desconozco.

Cambiando de escena, son varias las veces que la película nos obsequia con planos de la fachada Sur, generalmente para ilustrar escenas donde, fuera de campo, las voces de algún miliciano se dirigen a los sitiados para animarles a la rendición o minar su estado de ánimo.

No se trata de un plano repetido y reutilizado, sino de planos diferentes, como puede observarse en estas dos capturas, de la que llama la atención la segunda, donde se visualizan, abajo a la izquierda, los escombros del torreón suroeste y, abajo a la derecha, lo que podrían ser restos de las instalaciones militares de Capuchinos.

También son curiosos las vistas panorámicas de Toledo que se ven en la película, pues intencionadamente obvian el Alcázar, ya que al encontrarse en 1940 aún en ruinas, no podía aparecer en momentos de la película que transcurrían antes de alcanzar el edificio tal estado ruinoso. Por lo demás son planos tan lejanos que los edificios de la ciudad aparecen diminutos o a contraluz. Destacan eso sí, dos planos mucho más cercanos en los que aparece la catedral, en cuya torre, y concretamente en el segundo cuerpo, observamos un andamio que se estaba comenzando a colocar precisamente en 1940, lo cual supone un anacronismo, pues en 1936 ese andamio no existía:

Otro plano muy interesante es el siguiente, en el que se ve el castillo de San Servando, aún en ruinas. Todavía no se había restaurado ni cometido la barbaridad de construir un edificio moderno en su plaza de armas.

Se puede ver el Hospital Provincial y algunas otras edificaciones y ruinas. Evidentemente, aún no se había comenzado la construcción de la Academia de Infantería.

Hay más fotogramas dedicados al entorno de San Servando y de Safont, como éste, en el que en primer término se ven ruinas que parecen ser de la Casa de la Caridad:

Desde el mismo punto hay otro plano, esta vez más cerrado, por lo que se quedan fuera de cuadro las ruinas. Obsérvese el río, a cuya izquierda se encuentra hoy la Avenida de Castilla-La Mancha y a cuya derecha se puede pasear por la senda ecológica, bordeando la Huerta del Rey:

Otro ejemplo de fidelidad espacial de la película: en este plano, un miliciano rompe la tregua pactada para negociar una posible rendición del Alcázar, disparando desde una casa situada en las proximidades del Corralillo de San Miguel. El ángulo de tiro y la construcción existente al fondo, en terrenos de la actual Academia de Infantería, no dejan lugar a dudas:

De nuevo, el Alcázar, pero esta vez lo que vemos es su fachada Este, o lo que quedaba de ella tras la guerra:

Ahora paso a mostraros varios fotogramas que ilustran la evacuación de Toledo con motivo de la explosión de la mina de seis toneladas con la que se pretendía acabar de una vez por todas con la resistencia de los asediados. Aquel día, la inmensa mayoría de los toledanos fueron evacuados. Muchos desconocían por aquel entonces que, al volver a sus casas pasada ya la explosión, serían asesinados al no conseguirse con la mina la rendición del Alcázar.

En las imágenes se ven diferentes calles de Toledo, como por ejemplo la Calle del Cristo de la Luz, tanto con gente como sin ella. Puede apreciarse que la calle casi no ha sufrido ningún cambio desde entonces. De hecho, aunque el empedrado es ya diferente, el de hoy está en tan mal estado como el que había en 1940:

También hay un paneo desde el Cristo de la Luz, que muestra a una familia saliendo de su casa (situada donde hasta hace poco estaban las taquillas de la iglesia-mezquita) para unirse a la riada de evacuados que bajan por la Cuesta de Carmelitas para descender, atravesando la Puerta de Valmardón, hasta las afueras de la ciudad:

Otras imágenes de la evacuación nos muestran la Calle Alfileritos, el Callejón de los Dos Codos, la Puerta del Cambrón (con la tenue silueta de San Juan de los Reyes al fondo), la puerta antaño existente frente al Puente de San Martín y el propio puente, con los cigarrales al fondo:

Me llama la atención la inmensa sombra negra que se ve en el torreón interior. Dada la excesiva compresión de la imagen no puedo estar seguro de si es simplemente una sombra o algo más, tal vez resultado de algún fuego en ese lugar. Al fondo, los cigarrales, con mucha menos vegetación que ahora y sin la excesiva cantidad de viviendas, la mayoría de pésimo gusto, que abundan en la zona en la actualidad.

En la siguiente imagen se ve el Cubillo de San Vicente. Como se observa, el ábside de San Vicente, actual Círculo de Arte, estaba aún revocado. La casa de la derecha no ha cambiado nada en absoluto y es, por cierto, una casa que siempre me ha llamado la atención pues, en tan sólo unos pocos metros de fachada incluye, casi seguidas, tres placas con nombres de calles diferentes: Calle de Alfileritos, Calle del Refugio y Calle del Cubillo de San Vicente:

Otra imagen, esta vez del tramo superior de la Calle del Cristo de la Luz, tal cual se ve desde la confluencia con la Cuesta de los Carmelitas. Tampoco ha cambiado demasiado desde entonces. No obstante, sobre la puerta de la casa situada al fondo a la derecha se percibe lo que podría ser un pequeño escudo rodeado por un arco de medio punto, elemento que no existe en la actualidad, si no recuerdo mal. Al fondo, la silueta borrosa de la torre de San Nicolás:

El siguiente fotograma nos permite contemplar la Plaza de San Vicente, con su fuentecilla en primer plano, su urinario de madera a la derecha y algunos detalles maravillosos:

1. El ver aún la fachada original del Palacio Lorenzana, esto es, el revoco con trampantojos, idéntico al recientemente restaurado en la fachada trasera del edificio y que fue eliminado indebidamente del resto de fachadas (y que debería rehacerse, en mi humilde opinión).
2. Los cristales de Lorenzana protegidos para evitar su rotura y caída como consecuencia de los bombardeos y de la artillería. Una de dos: o en 1940 aún no se habían retirado, o bien los responsables de la película cuidaron ese detalle para ambientar mejor la película.
3. La casa del fondo que se ve a la izquierda, propiedad de la parroquia de Santa Leocadia, y que mostraba entonces trampantojos representando ficticios balcones en sus diferentes fachadas y sillares en las esquinas, trampantojo que se perdió durante la siguiente intervención sufrida por dicho inmueble.

La calle Venancio González, se muestra a continuación. Se ven en ella elementos llamativos:

• Un arbolito a la derecha.
• Una torre eléctrica a la izquierda.
• El hueco ocupado posteriormente por el patio del colegio de la Milagrosa y que, hasta 1936 fue ocupado por un bello edificio toledano de barroca fachada, incendiado durante la guerra. Añadir que del incendio de ese edificio se conservan imágenes filmadas.
• La voluminosa construcción existente sobre la huerta de los Padres Carmelitas, tras su iglesia, construcción que fue eliminada al reconstruirse el convento tras la Guerra Civil (durante la guerra el edificio fue saqueado, incendiado y medio derruido y los padres carmelitas fueron asesinados).
• Santiago del Arrabal, aún con una altura de más en su ábside y alguna vivienda adosada.

Veamos ahora un llamativo plano del Paseo del Miradero. En ella se ilustra la llegada masiva de combatientes para preparar el asalto final al Alcázar, que también terminó siendo un fracaso. Al fondo, a la derecha, los torreones de la antigua Escuela Normal de Magisterio situada en el actual Paseo de Sisebuto, edificio construido en 1929 que, por problemas de cimentación (el terreno está compuesto, en buena parte, de echadizo y escombros), empezó a venirse abajo bien pronto, por lo que tuvo que ser demolido a comienzos de los años cincuenta:

El siguiente plano corresponde a la secuencia del asalto final al Alcázar. En él se ve la explanada norte del Alcázar y como llegan a ella riadas de milicianos ascendiendo por el “zig-zag” que subía desde la puerta de hierro situada junto al Gobierno Militar, situado frente al Museo de Santa Cruz, en la plaza de Santiago de los Caballeros:

Como parte de la misma secuencia se ven planos como el siguiente, en el que se observan más ruinas del complejo alcazareño, en particular lo que parece ser el antiguo convento de Capuchinos:

Me cuesta situar claramente las dos imágenes siguientes. Son, a ciencia cierta, de Toledo, pues la totalidad de los exteriores de la película se rodaron en la Ciudad Imperial. De tener más resolución las imágenes, una oportuna ampliación ayudaría a identificar exactamente las calles y edificios del fondo. Me pregunto si, dada la situación espacial de la escena y del resto de planos de la misma, esos edificios se corresponden con parte de los situados al sur del Alcázar, en el área situada entre el Corralillo de San Miguel y la antigua Cuesta de Capuchinos:

De nuevo vemos un plano con el Castillo de San Servando al fondo. La imagen se corresponde con el ángulo noreste del Alcázar. Pueden observarse, esta vez con claridad, las ruinas de las Casas de la Caridad, mientras tres carros de combate avanzan entre la humareda hacia el Alcázar. El cámara, por supuesto, estaba encaramado a las ruinas del torreón y a cierta altura, lo que no dejaba de ser, seguramente, algo peligroso:

Hasta ahora hemos visto imágenes de Toledo y también algunas del Alcázar, pero ninguna del interior. Para rodar la película teniendo el Alcázar destruido, los responsables de la película optaron por una triple vía:

1. El interior del Alcázar cuando aún estaba en perfecto estado o con pocos daños sería filmado en Cinecittá, donde se construyó una réplica exacta del patio del Alcázar y de algunas de sus dependencias más reconocibles, como por ejemplo el despacho del Coronel Moscardó.
2. El interior del Alcázar, cuando ya se encontraba seriamente dañado, y en especial en el tramo final de la película, se filmaría en las verdaderas ruinas del Alcázar.
3. Los bombardeos sobre el Alcázar, los impactos de la artillería y las voladuras de sus torres serían representados mediante maquetas del edificio y de su entorno.

Vamos a ver planos de las escenas rodadas en las ruinas del Alcázar. En el primero que os muestro se puede observar, detrás del actor, la azulejería que conformaba los bellos zócalos existentes en ambas plantas del patio, zócalos que se hicieron de nuevo tras la guerra, al reconstruir el edificio, siguiendo el modelo anterior y que, si no recuerdo mal, han sido suprimidos tras la última restauración:

Las dos siguientes imágenes corresponden a las dos plantas del patio. A lo largo de la secuencia del asalto final, la que ambas imágenes pertenecen, se observa que alguno de los arcos está apuntalado para evitar su caída, lo que supone una primera intervención en el Alcázar tras la guerra y un anacronismo en la película:

La siguiente imagen nos permite ver el único tramo de la gran escalera que sobrevivió a la guerra:

Y también podemos ver los restos de los artesonados del patio, situados sobre un armazón metálico, elemento que nos revela las intervenciones y reconstrucciones llevadas a cabo en el Alcázar tras sus dos incendios a finales del s. XIX:

Toca ahora ver imágenes de los decorados creados en Cineccitá y que reproducían, a escala real y con todo detalle, el patio del Alcázar tal y como era en 1936:

No se dejó ningún detalle al azar, ni siquiera las puertas de cristal de la entrada principal, que en el siguiente plano pueden verse ya desencajadas:

Tras ver imágenes del interior derruido del Alcázar como escenario ideal, pero peligroso, de rodaje de esta película, y admirar después la precisión y espectacularidad de los decorados construidos, toca ver ahora las maquetas utilizadas.

En aquella época, las maquetas no eran tan detalladas ni tan perfectas como las que ahora se puedan utilizar en el cine (cuando no se recurre a los CGI o a las miniaturas, transparencias, mates, etc), por lo que las maquetas de la película a veces son bastante evidentes. Tampoco las técnicas de filmación estaban tan desarrolladas como en la actualidad. Sin embargo, y pese a todo ello, en ocasiones puntuales muestran un resultado bastante creíble y es evidente que las escenas de destrucción del Alcázar debió implicar no sólo mucho trabajo sino el uso de numerosas maquetas, pues se utilizan para mostrar diversos estados de destrucción y ruina, incluyendo explosiones, imágenes nocturnas, voladuras de fragmentos, etc.

Veamos algunas capturas con las diferentes maquetas utilizadas:

En la imagen superior vemos una captura que, de primeras, podría parecer real, pero no lo es: El Alcázar parece real y las casas, a primera vista, también, pero si nos fijamos detenidamente en éstas, pronto vemos que no es así. Un ejemplo lo tenemos en las casas que representan Zocodover: reproducen su esquema y algunos de sus volúmenes más representativos, pero sus fachadas no se corresponden con las reales y son más simples. Algunas casas no responden realmente al modelo toledano y, las casas de primer plano no pertenecen a calle alguna de la ciudad.

En la siguiente imagen vemos una maqueta del Alcázar de cerca:

Increíble ¿verdad?. La fachada norte con su antigua escalinata lateral, es reproducida con gran precisión. Podría pasar por un plano del auténtico Alcázar que, no nos olvidemos, en 1940, año de rodaje de la película, estaba derruido.

Más imágenes impactantes pertenecientes a escenas en las que el Alcázar es atacado. De nuevo, el resultado es muy bueno, pero una buena observación descubre la verdad: la onda expansiva de las microexplosiones en la maqueta mueve paneles de forma poco creíble, las casas de Zocodover no son las reales, el torreón noroeste del Alcázar es demasiado fino y la necesaria iluminación exterior delata en ocasiones la verdadera escala del material filmado. Aún así, dado que se trata de 1940, el resultado es sorprendentemente bueno:

Finaliza aquí nuestro recorrido por estas imágenes de un Toledo poco conocido, en el que hemos visto lugares concretos de Toledo que no habíamos visto en fotos y recreaciones bastante fieles de eventos históricos.

Hemos visto fotos que no son fotos, sino fotogramas; un Toledo posbélico casi idéntico al de 1936, pero que no necesariamente es Toledo, sino Cinecittá o una simple maqueta; y una guerra simulada pero espeluznantemente fiel en su recreación de la real. Y con todo ello hemos conocido fachadas reales que desaparecieron, fuentes públicas olvidadas, casas auténticas que fueron demolidas, elementos artísticos que fueron destruidos, destrozos consecuencia de la guerra de los que no hay testimonio gráfico (o el que hay es muy escaso y desconocido), calles que se conservan exactamente igual y, en definitiva, hemos conocido un poquito más de nuestra ciudad. Y, como propina, hemos visto alguna que otra foto misteriosa que no he sido capaz de ubicar o reconocer, lo que deja abierta la puerta al debate. ¿Qué más se puede pedir?

Fuente:

• “Sin Novedad en el Alcázar”, película de 1940 dirigida por Augusto Genina.